黎锦晖童话剧《老虎叫门》《摇啊摇》
湖南籍作家黎锦晖的童话剧开启了快乐唯美浪漫主义创作的先河，而张天翼的以幻想的狂放热闹和出奇制胜超越了以往的儿童文学，使中国的童话创作达到了一个高峰。
文∣吴双江
说湖南是中国儿童文学的一方重镇并不为过。
湖南是中国现代儿童文学的一个重要开端。如果说叶圣陶的童话《稻草人》走了一条中国自己的创作道路，开启了中国儿童文学现实主义创作的先河，那么湖南籍作家黎锦晖的童话剧《麻雀和小孩》《葡萄仙子》等就开启了快乐唯美浪漫主义创作的先河。
到了20世纪30年代，张天翼的《大林和小林》《秃秃大王》以幻想的狂放热闹和出奇制胜超越了以往的儿童文学，使中国的童话创作达到了一个高峰。
新时期以来的《小溪流》阵营直至以汤素兰为代表的当代儿童文学作家群，则以崭新的文学姿态出现在中国新世纪的童话舞台，延续黎锦辉的唯美和张天翼的幻想，创造了一大批童话佳作。
黎锦晖
《老虎叫门》《摇啊摇》
湖南儿童文学的渊源，可追溯到20世纪20年代。
“小兔子乖乖，把门儿开开，快点开开，我要进来……”伴随着轻快的旋律和朗朗上口的歌词，这首脍炙人口的儿歌被成千上万的儿童不断传唱。
很多人以为这首歌是现代作曲家所作，殊不知，这首歌是由黎锦晖所做的《老虎叫门》改编而来。在20世纪20年代初，黎锦晖创作了许多现代儿童歌舞，被称为“中国儿童歌舞剧创始人”。
1891年9月5日，黎锦晖出生于湖南湘潭。他自幼学习古琴和弹拨乐，家乡民间音乐和湘剧、汉剧、花鼓戏等对他的儿童歌舞剧创作影响至深。
受“五四”新文化运动的洗礼，黎锦晖认为“学习国语最好从唱歌入手”，“可以养成儿童优良的习性，锻炼他们思想清楚，处事敏捷的才能”。于是，他在几年时间里写了《三个小宝贝》《葡萄仙子》等24首儿童歌舞表演曲和11部儿童歌舞剧。
这些曲调简练、生动明快的节目，通过歌舞团的演出很快风行全国，成为各地中小学校音乐教学的主要教材，在学生中迅速推广开来。
1922年至1929年，是黎锦晖儿童歌舞演唱曲和儿童歌舞剧创作的鼎盛时期。其间他编写的“小羊儿乖乖，把门开开，快点开开，我要进来”（《老虎叫门》）、“摇啊摇，摇到外婆桥……”（《摇啊摇》）等童谣脍炙人口，传唱至今。
进入20世纪30年代，湖南籍作家张天翼的童话《大林和小林》《秃秃大王》问世，这标志着中国儿童文学的成熟，也开启了幽默热闹的童话新风。
张天翼是湖南湘乡人，1929年正式开始职业写作生涯。抗战爆发后，他一直在长沙等地从事抗日救亡工作和文艺活动。在风雨如磐的旧中国，张天翼所经历的社会现实大概也只有将成人世界搬进儿童领域才有更好的表达。
于是，他将这份热情和“童心”倾注笔尖，以强烈的现实批判精神和忧患意识，开创了现代中国儿童文学的新道路。
他的童话创作虽然大都强调思想导向与时政关切，但内在的童话艺术品格仍然正大浑厚，滋养和引导了后来中国儿童文学的发展。
《小溪流》现象
新中国成立以后，邬朝祝、谢璞、罗丹、李少白、贺晓彤、卓列兵等大批湖南儿童文学作家走上文坛，以手中的笔为新中国的孩子们创作新的儿童文学作品。
这一时期的儿童文学注重对中国传统叙事的继承和发扬。六朝志怪代表的志怪美学、开头结尾的传统风格、唐传奇的诗笔史才议论，以及三言二拍代表的诗歌、歌谣的运用等，同时延续鲁迅、沈从文等地域文学传统，在当代儿童小说领域，作了重要的尝试。
例如湖南著名作家谢璞的《忆怪集》，如果不了解中国传统叙事，就难以领会《忆怪集》的叙事之妙，以至于视议论为多余。卓列兵儿童小说集《小城旧事》与《忆怪集》近似，以地域为中心，塑造了众多鲜明形象。这一时期的湖南新化籍作家邬朝祝的童话《石子小粒粒》《仙桃岭》《快乐的菜花蛇哥哥》《红军帽》《百鸟床》等，也深受读者的喜爱。
自20世纪50年代末60年代初开始，中国的儿童文学开始走下坡路，他们的创作有着当时的时代烙印，但邬朝祝等作家仍能在一定程度上超越时代的限制与局限。十年“文革”结束时，中国的儿童文学几近荒芜，一个新的文学时代必然来临，这时出现了一批震撼人心、与时代和读者产生强烈共鸣的作品。
就湖南而言，改革开放之初，萧育轩以一部《乱世少年》获得首届全国优秀儿童文学奖，以此为标志，也开始了湖南儿童文学作家的重新出发。新时期以来，谢璞、邬朝祝、李少白、罗丹、胡木仁、骆晓戈、叶梦、贺晓彤、卓列兵等作家为孩子们奉献了许多优秀的作品，湖南儿童文学取得了丰硕的成果。
值得一提的是，1980年，正值国家万物复苏、百废待兴之际，国内纯儿童文学期刊屈指可数，几亿少年儿童嗷嗷待哺，儿童文学期刊《小溪流》就在湖南省作家协会办公楼的过道上诞生了。创刊40余年叶梦的故事，通过几代人的努力，曾经一本薄薄的杂志，早已成为中国儿童文学期刊排头兵。
儿童本位
历史进入21世纪，汤素兰、吴牧玲、邓湘子、谢乐军、皮朝晖、陶永喜、陶永灿、毛云尔、陈静、唐樱等20世纪90年代前后开始写作的年轻一代作家成长起来，渐渐成为新世纪湖南儿童文学的中坚力量。他们以其强劲的创作态势、超强的想象力和扎根于生活的现实主义风格，在中国文坛吹响清新号角，成为一个享誉全国的儿童文学作家群，被誉为“童话湘军”。
其中，汤素兰的《笨狼的故事》《小朵朵与大魔法师》《阁楼上的精灵》《小巫婆真美丽》，谢乐军的《魔术老虎》，皮朝辉的《面包狼》，邓湘子的《兔子班的新奇事》，李治中的《跳蚤与飞摸痒的故事》，向民胜的《外星保姆》等，塑造了笨狼、精灵、小巫婆、魔术老虎、面包狼等一系列出色的童话形象品牌；
小说方面如邓湘子的《像风一样奔跑》，牧铃的《影子行动》，王树槐的《划过心空的痕迹》以及皮朝辉的童话剧《长满童话的舞台》、李少白的儿童诗等，也都具有很强的品牌效应。这些都很好地体现了湖南儿童文学作家群以儿童为本位的创作追求与创作特色。
儿童文学经典的品质主要包括两个方面：作为儿童文学神韵之所在的快乐的游戏精神与温暖的童年诗意，作为儿童文学神韵外化手段的想象和幽默。
对于游戏精神，童话作家谢乐军根据自己的创作体验，有自己一番独到的理解：“游戏精神是儿童快乐的源泉，一切成长与教育，都要服从于游戏，只有在游戏中的儿童才能快快乐乐地发育和成长。”他的作品运用怪诞、夸张、魔幻、变形等艺术手法，呈现出的寓言特色的幻想、奇趣盎然的场面、清新明快的语言，都是游戏精神的具体表现，深受孩子们的喜爱。
“童话的灵魂是想象，缺乏想象力的童话不是真正的童话。我觉得，想象力的高度就是作品艺术水准的高度。幽默的语言、游戏的情节构成了一个个好听又好玩的故事。非凡的想象，加上智慧的幽默，这是我创作的追求。”皮朝晖以“面包狼”系列童话而备受儿童文学界关注，他在创作中也自觉地对儿童文学的本质进行了探索。其作品准确地把握了童话幻想和夸张的特征，充分体现了儿童文学的幽默品格和游戏精神。
湖南儿童文学新生代作家中，如毛云尔的动物小说，周静、流火的童话等等，一批新人新作已经呈现出自己的鲜明特色，正在逐渐形成品牌影响力。陈静、尹慧文、张李、王鸽华、谢然子、宋庆莲等作家也正在迅速成长。
精神原乡
文学评论家龚旭东认为湖南的童话创作一直较为兴盛，或许与湖南自古以来是个“巫气”旺盛的地方有某种关联。
湖南文化传统中奇崛的幻想与想象力，神奇的自然境界与生命意境，深厚、奇幻的浪漫文化传统和民间文学土壤，都是儿童文学、特别是童话的优良养分。
儿童文学评论家侯颖明确提出，“湘地文化和民间神秘的风俗，对大自然和生命的敬畏之心，是汤素兰童话泛生性和拟人化风格形成的精神原乡。”确实，这个精神原乡对于生于斯、长于斯的湖南儿童文学作家而言，是共有的精神资源。他们在书写的过程中，必不可少的把这个“精神原乡”投射到作品里。
人们在阅读湖南儿童文学作品时，总有一股浓郁的湖湘气象扑面而来，“潇湘灵气，洞庭水气，衡岳山气，一看就是来自湖湘的，来自中部的”。《南方文坛》主编张燕玲在评论邓湘子《像风一样奔跑》一书时，用非常诗意的笔触写道：“还值得一提的是故事里弥漫着湘西南山地万物花开的馥郁、神秘与妖娆之气，楚地乡风令人神往，也令我想到广西的王勇英，想起她笔下少年生活的桂东南丘陵地带的万物花开与无常的巫气。只是邓湘子的笔触更为秾丽、忧郁和神秘。”
除了这个显得有些“虚无缥缈”却又实实在在存在于生活中的精神原乡外，乡土生活是湖南儿童文学作家的另一块“精神原乡”。儿童文学评论家李红叶认为，湖南儿童文学作家十之八九都在乡村长大，乡村成为他们共同的背景和记忆，他们的创作也因此充满浓郁的生活气息和鲜明的地域特色。而相比成人文学中的乡村书写，儿童文学作家笔下的乡村和童年更具牧歌情调和抒情意味，体现了湖南儿童文学作家独特的审美观。
乡村和童年是他们永久的乡愁。下笔至山霭、流水，或各种乡村人事，尤其是孩童，或民间传说、民间信仰，或童谣、谚语，或农事、植物和节气等，他们的文字就变得格外生动，格外灵气，他们的作品也因此获得诗性品格。
汤素兰的最新获奖作品《南村传奇》是以“南村”为背景的童话。作品融神话、传说、民间故事等于一炉，以石峰山、古陌岭、涸泽湖、望家树等南村地理为线索，通过仙游少年、少年和蟒蛇、狐狸女婿以及丁婆婆的幻想美丽故事，为孩子们描绘了一个桃花源式的美好家园……
周静的作品大部分也是以乡村为背景，生活气息非常浓厚。她说：“我的小说大部分是以乡村为背景。我生长于乡村，那是我最熟悉、最亲切的地方。我喜欢去描写乡村的声音、乡村的气味、乡村的人。我认为，乡村是最适宜孩子生长的地方。我喜欢那里。我描写我所喜欢的地方，描写我所想象的世界。”
可以说，湖南儿童文学正以自己的节奏和方式在中国儿童文学乃至世界儿童文学的大花园里开出自己的花朵，散发自己的芬芳。（本文原载于《文史博览·人物》2021年第8期）
参考文献：
湖南原来有这么多儿童文学的大咖，范亚湘
涓涓细流 滋润童心——记儿童文学期刊《小溪流》，朱永华
脚踏大地仰望星空的“童话湘军”，向迅
我看湖南儿童文学叶梦的故事，李红叶
